El Stradivarius ...
Tom Morey rompió el molde cuando nombró al Papa Morey de 1969 pintail "Stradivarius".
Después del modelo McTavish Tracker de 1968, Tom tomó las riendas de diseño MP y desarrolló la serie Camel de shortboards ... uno de los cuales fue bautizado como Stradivarius.
Dado que la facilidad de remar en longboard todavía era un recuerdo reciente, la idea detrás de los modelos Camel con cubierta de joroba severa era empaquetar el mayor volumen posible en una tabla pequeña. Las cubiertas eran tan radicalmente gruesas (4 pulgadas en algunos casos) que tuvieron que formarse con espacios en blanco personalizados.
En una forma menos extrema, el concepto de un S-deck demostró ser válido, y los constructores utilizaron el concepto durante varios años.
Por supuesto, Bob Simmons estaba usando S-decks desde finales de los años 40 ...
Pero no es por eso que estamos aquí hoy ...
Al menos un aspecto de una explicación reciente para la reverencia del violín Stradivarius implica flexión:
"El equipo del Dr. Tai también encontró una propiedad en las muestras de violín Stradivari, pero no en los violoncelos: cuando calentaron las virutas de madera de los violines, encontraron un pico adicional de oxidación, lo que implica un desprendimiento entre las fibras de madera. Este desprendimiento, posiblemente el El resultado de siglos de vibraciones al tocar puede dar a los instrumentos una mayor expresividad, dijo el Dr. Tai, y agregó: "Los mejores violinistas a menudo sienten que estos viejos violines vibran más libremente, lo que les permite expresar un conjunto más amplio de emociones".
Por lo tanto, parece que el sonido de los violines construidos por Stradivari puede deberse, en parte, al hecho de que el cuerpo se flexiona más que los violines modernos porque han sido "interrumpidos".
(Otra perspectiva de la misma discusión involucra lo que se conoce como el "efecto halo").
De todos modos, esta es una especie de publicación tangencial y fuera de tema ... pero bueno, si la flexión de la tabla de surf puede justificarse por la flexión de un instrumento musical del siglo XVII, ¿por qué demonios no?
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